阿黛尔·艾克萨霍布洛斯新片《另一天》影评：戒酒故事细腻动人

从比利·怀尔德的《失去的周末》到桑德拉·布洛克的《28天》，电影史上不乏酗酒与康复的故事。挣扎者自我救赎的旅程天生具有戏剧性和感染力。两年前，诺拉·芬沙伊德的《逃脱》以不羁的结构呈现酗酒的混乱与日复一日的宁静，是该类型的佳作。相比之下，编剧兼导演珍妮·赫里的2026年戛纳竞赛片《另一天》更为温和但同样有力——这是一部诚实、耐心、看似克制（当它不流于说教时）的成瘾题材影片。

除了间歇性的教育感（尤其在结尾处削弱了力量），《另一天》充满了洞察与慈悲的细节，展现酒精如何用虚假的缓解承诺慢慢抓住脆弱者的心。阿黛尔·艾克萨霍布洛斯饰演才华横溢的巴黎女演员加朗斯，她在受人尊敬的剧团中忙碌，不断试镜，还做配音赚外快。在巴黎这样昂贵的城市求生已不易，加朗斯还要面对病危的姐姐和毫无起色的感情生活。

赫里在加朗斯最舒适的环境——舞台和后台——引入角色，她在艺术空间里为投入的观众表演。当她在分手和终止妊娠后磨砺技艺、寻找突破时，她会一杯杯地喝白葡萄酒和红酒，慢慢失去时间和空间感。

赫里最成功的决定之一是起初将加朗斯描绘成一个“功能性酗酒者”——这是一种真实但较少被讨论的状态，许多酗酒者在其病情未被亲友察觉时都曾经历。起初酒精只让她当时看起来恍惚；一段时间里她还能准时上班、付账单，并与温柔的艺术工作者波林（萨拉·吉罗多饰）建立爱情。但最终她开始失控，嘴上却说她可以随时减少饮酒。

现实是：她赶不上约会和承诺，忘记整段对话，在演出中口齿不清，浪费改变人生的职业机会。在一次儿童学校活动上，她穿着凌乱的衣服、妆容未卸，几乎无法自持。赫里还两次暗示加朗斯可能在断片中遭受性侵：她在公交车上醒来，渔网袜褪到腿中，不知自己为何在此。

赫里的导演才华体现在对时间流逝的处理上。影片横跨八年（包括新冠封锁期），叙事流畅，既不过快也不拖沓（两小时的片长略显冗长，部分因加朗斯状态的重复性）。赫里完整呈现加朗斯表演和配音的快乐场景，且不用章节标记时间。她相信观众的智慧，通过化妆和美术设计的细节标记时间顺序，大量篇幅献给加朗斯与波林的稳定关系。剪辑师劳伦斯·布里亚德功不可没——这种轻松沉浸的结构恰当地表明加朗斯在酗酒恶化期间经历的一切都发生在统一的时间单元中。服装设计阿里安娜·杜拉特也让艾克萨霍布洛斯的服装低调地呼应了她在《过界》中的衣橱，糅合前卫剪裁与经典便装。

尽管《另一天》并不意在说教，但加朗斯在一名务实医生的帮助下重新掌控生活的方式仍显得过于整洁和教条。她意识到自己可能带波林走上同一条路，最终因爱而戒酒——这细节很美好：女性无私、优先照顾彼此的情感共鸣令人欣慰。

然而，结尾的舒适解决过于程式化，像教育片，令人失望——在之前展现其复杂性的影片中，包括一场加朗斯与剧团之间的精彩干预戏。尽管如此，《另一天》以深沉的优雅处理了一个棘手主题。这种几乎隐形的电影工艺并不常见。

雪鸮编辑认为，对影迷尤其法语区华人来说，这是2026年戛纳值得关注的作品。阿黛尔的表演真实性很高，但结局说教可能削弱现实冲击力。若有华人演员或加拿大背景的观众，不妨留意她对“功能性酗酒者”的刻画——这是华人移民群体较少公开讨论但真实存在的压力应对方式。