《奥德赛》首周末2.65亿美元 诺兰巩固好莱坞最有权势导演地位

克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）再次证明自己是好莱坞的神话。他的IMAX史诗片《奥德赛》（The Odyssey）首周末全球票房高达2.65亿美元，创下诺兰个人职业生涯最佳开画成绩，也让他向好莱坞权力之巅又迈进了一步。分析师预测，该片最终全球票房有望突破10亿美元。

《奥德赛》改编自古希腊荷马史诗，讲述奥德修斯在特洛伊战争后十年漂泊的故事。诺兰用IMAX摄影机呈现壮阔的海战与神祇，被评论家誉为“重新把观众带回影院的大银幕体验”。南加州大学电影艺术学院荣誉教授杰森·E·斯奎尔（Jason E. Squire）表示：“《奥德赛》邀请人们回到了疫情以来一直受挫的影院体验，这对诺兰和环球影业来说是一次非凡的创意和商业胜利。”

然而，这场胜利的另一大赢家是环球影业的母公司NBCUniversal娱乐与影业董事长唐娜·兰利（Donna Langley）。正是她在五年前，在诺兰与老东家华纳兄弟（Warner Bros.）分道扬镳后，成功将这位导演拉拢至环球旗下。2021年，兰利在索尼影业、派拉蒙和财力雄厚的苹果工作室等竞争对手中胜出，为诺兰的意外巨制《奥本海默》（Oppenheimer）拿下了发行权。

诺兰从未与任何制片厂签订独家合约，但兰利的团队已成为他事实上的“主场”。此前，诺兰的13部电影中有9部由华纳兄弟发行。然而，2021年疫情期间，华纳兄弟时任CEO杰森·基拉（Jason Kilar）决定将全年所有新片同步在流媒体平台HBO Max和影院上映，打破了与诺兰的长期信任。诺兰当时正推出由约翰·大卫·华盛顿和罗伯特·帕丁森主演的时空动作片《信条》（Tenet），他对这种“同日上线”做法极为愤怒——诺兰的招牌就是专为影院打造的观影体验。

兰利则展现了英国人特有的优雅与制片人亲和力。她为《奥本海默》提供了一份复杂而特殊的合约：保证影院独家放映窗口足够长，以书面承诺营销费用至少等于影片1亿美元的制作预算，并授予诺兰“第一美元毛收益”（first-dollar gross）——即从电影第一张票房起，导演即可参与分账，无需等到影片盈利。诺兰凭借这部最终获得奥斯卡最佳影片的作品，赚取了约1亿美元的片酬和分成。

相比之下，华纳兄弟在2022年Discovery收购后，新任领导迈克·德·卢卡（Mike De Luca）和帕梅拉·阿布迪（Pamela Abdy）曾公开表示“希望”诺兰回归，并开具了一张七位数支票作为《信条》未收回的劳务费。但这一“小亲吻”（据知情者形容）并未奏效。更令诺兰不快的是，华纳兄弟将自家大片《芭比》（Barbie）定在2023年7月21日上映，与环球为《奥本海默》设定的同一档期竞争——虽然这催生了“芭比海默”的票房奇迹，但在诺兰看来，此举带有挑衅意味。

因此，当诺兰筹备《奥德赛》时，他与制片搭档艾玛·托马斯（Emma Thomas）没有将项目交给其他竞标方。据内部人士透露，兰利亲自前往诺兰位于好莱坞山的家中，与二人一起阅读剧本。读完后，三人直接开始规划由马特·达蒙（Matt Damon）主演的这部史诗的制作。

《奥德赛》的预算高达2.5亿美元，另有至少1亿美元的营销费用。如此巨大的投资对任何制片厂都是豪赌，但兰利赢了。斯奎尔教授说：“你可能会觉得批准诺兰的任何电影都很容易，但这是巨大的财务承诺。2.5亿美元预算，再加至少1亿营销？没有盈利保证，但这正是让电影高管们既兴奋又冒险的赌注。”

如今，《奥德赛》不仅让环球影业赚得盆满钵满，也直接冲击了今年奥斯卡最佳影片的竞争格局。此前，亚马逊米高梅的《拯救计划》（Project Hail Mary）被认为是民粹热门，但现在《奥德赛》像宙斯投下的雷霆，打乱了所有预测。诺兰的下一部电影尚未公布，但可以肯定，只要他拿起摄影机，全球观众和制片厂都会屏息以待。

对环球影业而言，诺兰就像回家一样。股东、创意界和全球观众都感到满意。既然与这位电影之神合作如此美好，何必再考验运气呢？