变装虐杀喜剧《青春性爱与死亡》戛纳首映获好评

在戛纳电影节“一种关注”单元开幕片《青春性爱与死亡在米亚斯玛营地》（Teenage Sex and Death at Camp Miasma）中，导演简·舍恩布伦（Jane Schoenbrun）以最 defiant 的方式展现其作为同代最高知名度跨性别电影人的压力。这部融合性、死亡、录像带和垃圾食品的癫狂作品，仿佛是厄洛斯、塔纳托斯、山德士上校和乔利·兰彻在百视达最隐秘角落的 workshop 产物，被评为其迄今最具完成度、最富说服力和最 playful 的电影。舍恩布伦一贯的性别认同与身份追问，被升华为对虐杀片的致敬，同时探索女性欲望中经常存在的病态，并倡导给予自己感受欲望的许可。

片中开场字幕序列由米拉·马特维耶娃设计，充斥着对好莱坞制片厂机制的 meta 自嘲：虚构的“米亚斯玛营地”恐怖系列片历史——一个戴着通风管头盔、性别模糊的杀手用长矛恐吓营地青少年的故事——伴随着VHS封面、营销物料、衍生商品、下滑的票房报告以及讨论该系列恐同恐跨的博客。

音乐选择也充满讽刺意味：REM乐队《Nightswimming》的合成器翻唱版，以及原片高潮杀戮场面配以 Counting Crows 的《Long December》。主角克里斯（汉娜·艾宾德饰）是“圣丹斯神童”电影人，被雇来重启该系列；而原版明星比利·普雷斯顿（吉莲·安德森饰）则隐居在拍摄地。两位女性都拒绝将比利比作《日落大道》中的诺玛·戴斯蒙，但比利确实热衷于头巾和戏剧性登场。

艾宾德和安德森的表演均获盛赞，安德森饰演的比利贡献了大量可传播的台词，例如以性感语调问克里斯“你喜欢……蘸酱吗？”配角阵容包括伊娃·维克多、迪伦·贝克、贾斯敏·萨沃伊·布朗等人，全片氛围保持活泼，无论画面多血腥或主题多纠结。

制作设计师布兰登·托纳-康诺利和马特·海兰设计了风格化的室内和虚假背景——桃紫色暮光下的松枝上挂着人造雪。摄影指导埃里克·K·岳尝试了 crash zoom、晃动主观镜头、眼球主题和 split diopters 等视觉致敬，甚至克里斯本人看到 split diopters 时也兴奋惊呼。

影片后半段通过虐杀片的荒诞性触及深层主题：性困惑和情欲功能障碍，尤其是女性所经历的。克里斯坦言“我做爱太差劲了”，比利则讲述自己失去童贞时的失望——两人因这种罕见的坦诚而联结，年长女性引导年轻女性接纳自身欲望，结果“高潮和血泉喷涌”。影片成为不同代际世界观之间的爱情故事，将核心关系描绘成幻想的安全港，其中无人因自身性唤起中的厌女、恐跨等问题而被审判。

雪鸮编辑认为，这部影片虽是小众艺术片，但舍恩布伦巧妙地将跨性别寓言、窥淫理论和 kink 积极主义塞进虐杀片包装里，对加拿大独立电影人或许有启发——用类型片外壳讲自己的故事，才是突破好莱坞游戏规则的一条路。