掌声之后，彼此更近——中国交响乐团室内乐团多伦多之夜与中加文化相遇

音乐会的结束，在那一晚被掌声往后推了一些。据八方传媒的演后报道，9 月 23 日，中国交响乐团室内乐团在列治文山表演艺术中心完成多伦多地区的演出，随后应观众的热烈要求返场，奏起《我和我的祖国》。对一场中秋前夕的音乐会而言，这是一个温暖的收束；对中加文化交流而言，它也留下了一个值得追问的问题：当远道而来的音乐被人认真听见，一次相遇还能留下些什么？

这篇现场特稿从高炜提供的照片、协会参与者的现场反馈与公开报道出发，记录演出，也观察它在中加交往中的位置。文化出海在这里不是一个抽象口号，而是音乐家来到具体的城市、作品进入不同听众的经验，并获得回应的过程。

据八方传媒 9 月 24 日的多伦多场演后报道，这一场由中国驻多伦多总领事馆和中国驻多伦多旅游办事处主办。加拿大四城巡演的呈现机构为加中文化发展协会（CCCDA）。

一场演出的成功，先从被认真聆听开始

据协会参与者向雪鸮提供的现场反馈，听众在演奏时专注聆听，终曲后掌声热烈；一些非华裔本地观众也表达了对演出的喜爱。八方传媒的演后报道记录，乐团在观众掌声中返场演奏《我和我的祖国》，中国驻多伦多总领事罗伟东亦于演后讲话。

演出时的观众席与剧场空间。高炜 摄。

多伦多地区演出谢幕现场。高炜 摄。

那晚还有一个值得记住的开场：八方传媒报道，主持人洋溢与琵琶演奏家何晓梅联袂呈现配乐诗朗诵《春江花月夜》，为音乐会拉开帷幕。

演后献花环节，弦乐演奏者手持乐器与花束。高炜 摄。

镜头里的剧场，也是文化相遇的现场

高炜的镜头从剧院入口移向舞台，也转向观众席：乐谱立在演奏者身前，弦乐声部彼此相邻；谢幕时，花束与乐器同框，前排有人举起手机记录。这些并不宏大的细节，让一场跨国巡演有了可以辨认的面貌。

照片不能替每位观众说出感受，却让“交流”不再只停留在活动名称里。对于没有来到现场的读者，它提供了一条接近那晚的路径：先看见具体的人，再理解他们为何在同一座剧场相聚。

演出当晚的剧院外景。高炜 摄。

观众席一角，听众面向舞台。高炜 摄。

谢幕后的舞台，前排观众举起手机记录。高炜 摄。

舞台侧方视角，乐手起身面向观众席。高炜 摄。

当《红河谷》与《茉莉花》出现在同一张节目单上

中国交响乐团公布的巡演节目单把格里格《霍尔堡组曲》选段、柴可夫斯基《C 大调弦乐小夜曲》，与《金蛇狂舞》《梁山伯与祝英台》选段、《旗袍》《瑶族舞曲》等作品放在同一场音乐会上。对从不同文化经验走进剧场的听众，这样的编排提供了不同的进入方式：有人从熟悉的弦乐经典开始，有人从中国旋律辨认出自己的记忆。

雪鸮新媒网中秋主题原创插画，非演出现场影像。

其中，李劭晟改编的《咏月三则》取材于《阿细跳月》《彩云追月》《花好月圆》，让中秋拥有不止一种音乐表情。杨帆改编的《和鸣》则将加拿大民歌《红河谷》与中国民歌《茉莉花》放入同一首作品。这一选择的意义，不在于抹去差别，而在于给不同来处的听众留下接近彼此的入口。节目单亦明确列出杨帆、黄凯然、王华谙、李劭晟的创作或改编署名；他们与舞台上的演奏阵容是不同名单。

从编辑观察的角度说，有效的文化出海，需要专业表达，也需要对听众经验的尊重。中国旋律不必失去自身的来处，才能进入加拿大的公共文化生活；中秋也不必只被写成海外华人的乡愁，它还可以成为不同背景的人认识中国情感与审美的一次邀请。

雪鸮新媒网中秋品牌卡。卡上的二维码指向雪鸮此前的 CCCDA 中加文化交流专题，不是本次演出的购票码，也不是协会微信码。

舞台上的人，需要准确地被看见

乐团官网列出的本次加拿大巡演阵容为：刘志勇、聂畅墨、李曦、李若云、龚雨露、张四化、关艾、张博、陈启昭、王德亮、刘颖茜、邹汇斌、李舒曼。现场照片也让读者看到舞台的另一种尺度：乐谱、琴弓和不同声部之间的配合。

弦乐合奏近景。高炜 摄。

演奏者侧影。高炜 摄。

弦乐演奏细节。高炜 摄。

四座城市之间，音乐寻找不同的听众

截至 9 月 29 日，乐团官网与协会巡演页面列出的四城安排包括温哥华、多伦多、渥太华地区与蒙特利尔；其中，9 月 29 日蒙特利尔场安排在 Salle Pierre-Mercure。9 月 25 日渥太华地区站的公布场地为位于加蒂诺的加拿大历史博物馆剧院。这里记录的是官方场次安排，不据此推定其他场次的现场反响。

从温哥华、多伦多，到渥太华地区和蒙特利尔，这四站属于乐团建团 70 周年加拿大巡演。巡演把中秋问候带向不同城市；多伦多场留给人的，则是返场时听众与音乐家之间那一次无需翻译的回应。

多伦多地区演出中的弦乐合奏。高炜 摄。

经贸往来之外，人与人如何走近

将这个夜晚放回中加交往的大背景，文化交流并不是经贸新闻之外的一段点缀。加拿大政府 2026 年 5 月 29 日发布的双边会晤通报既谈到贸易和人员往来，也记载了当月 25 日举行的中加文化联委会会议，及两国文化机构之间的新合作备忘录。经贸与人文联系，同处于两国持续沟通的议题之中。

这并不意味着一场音乐会能够直接带来订单，也不能据此把这次巡演认定为上述机制的具体项目。但它提示我们理解文化交流的另一种尺度：经贸合作关注商品、服务与规则，文化相遇则让人有机会认识对方如何表达情感、如何理解美，以及如何与别人合作。

在剧场里，这种认识不必从宏大的判断开始。它可以从认真听完一首陌生的作品开始，从在熟悉的旋律旁听见另一种音乐开始，也可以从一次掌声、一次愿意继续了解的好奇开始。差异不会因此消失，理解却有了更具体的对象。这样的民间接触，是两国交往中值得珍惜的一部分。

掌声落下之后，把相遇留在城市里

加中文化发展协会（CCCDA）是这次四城巡演的在地呈现机构。舞台上是音乐家的合奏，舞台之外则需要把跨国艺术资源与当地场馆、演出信息和观众相接。对这样的机构而言，演出成功落地是重要的一步；能否让观众愿意再次接近中国音乐，是更长的工作。

这也是我们理解此次巡演文化价值的落点：不是把一次掌声包装成已经完成的长期合作，而是让相遇有机会延续。作品导赏、双语记录、面向年轻人的音乐交流，都可以成为下一步的方向。这些是值得推动的可能性，并非本次巡演已经宣布或完成的项目。

多伦多这一晚留下的，首先是演出本身，是认真聆听与热烈回应，也是照片里台上台下具体的人。中国音乐抵达加拿大，不只意味着跨越一段地理距离；当它进入这里的城市生活，被不同听众听见、记住，文化交流才拥有了自己的温度。

想了解协会与巡演的更多背景，可阅读雪鸮此前的 CCCDA 中加文化交流专题及协会官网。关注协会及查询后续活动，请以协会官网公布的信息为准。

中秋的音乐会已经留下回声。愿下一次相遇，人们对彼此多一分熟悉，也多一分愿意倾听的耐心。

资料说明：曲目、巡演名单与四城安排据中国交响乐团官网；协会角色与场地信息据 CCCDA 官网；多伦多单场主办方、开场节目、返场曲目与演后情况据八方传媒 9 月 24 日报道；观众感受来自协会参与者向雪鸮提供的现场反馈，并非观众抽样调查。中加交往背景据加拿大政府 5 月 29 日公开通报，不代表本次巡演与相关机制存在已确认的项目隶属关系。文化意义与后续方向为雪鸮编辑观察。十二张现场照片由高炜提供，署名“高炜 摄”；品牌插画不是新闻现场影像。资料复核与文案修订：2026 年 9 月 29 日。