电影《草莓》揭露西班牙农业中摩洛哥女工剥削

关于受剥削移民工人的故事已成为国际电影中的常见题材，这情有可原，因为这种契约奴役——甚至更糟——在北方国家依然顽固存在。这些故事也适合拍成电影：谁不希望为那些受猖獗资本主义爪牙压迫的人加油呢？莱拉·玛拉克奇（Laïla Marrakchi）的《草莓》试图打破常规，让主角成为一个更有缺陷、有时甚至不讨喜的角色，在观众心中引发矛盾情感，但剧本并未深入挖掘她的错误选择。含蓄是好事，但再多一点洞察力也不会错。此外，西班牙好人律师的极端天真是一个不合时宜的刻板印象，而电影的电影力量和多元表演则证明了玛拉克奇的才华。

出色的开场成功地在不显得做作的情况下塞入了大量信息：从上方拍摄的连续被检查的手的特写传达了这些女性是可互换的劳动力，仅此而已。在西班牙韦尔瓦省摘草莓每天35欧元相当于奴隶工资，但对于这些摩洛哥女性来说，这意味着能赚到足够的钱寄回家。紧张、焦虑的哈斯娜（Nisrin Erradi 饰，“人人都爱图达”）尤其决心开始工作，受一种她不愿分享的需求驱使。与她一起过境的是安静、戴头巾的梅里安（Hajar Graigaa 饰），她将与咯咯笑的齐内布（Hind Braik 饰）和年长的卡迪贾（Fatima Attif 饰）合住在预制集装箱的狭窄生活区。在铺位旁，哈斯娜贴了一张她赢得跆拳道金牌的报纸文章，旁边还有一张男孩的照片：这些是她过去生活的唯一线索。

“Fresa del Carmen”营地的条件艰苦，但女工们保持低调，因为抗议会危及她们微薄的收入。此外，没有人会说阿拉伯语，包括无用的工会代表安东尼奥（Nando Pérez 饰），他显然是老板的工具。白天在长长的塑料覆盖的温室里采摘草莓，从事繁重的劳动；而下班后，由于语言障碍、缺钱以及营地监工的控制，自由时间有限。只有互相支持，一种同志情谊盛行，但当老板伊万（Paco Mora 饰）进入淋浴间命令哈斯娜离开，显然意图强奸梅里安时，这种情谊被打破了。

这是一个大胆的叙事选择，它立刻让哈斯娜失去我们的同情，即使我们试图理解她为什么要抛弃同事面对明确的暴力情景。我们可以理解哈斯娜的困境，因为保护梅里安很可能意味着失去赚取急需现金的能力，而用她的跆拳道技能对付伊万的后果可能很严重。然而，剧本此时需要对哈斯娜的背景故事提供更多清晰度，因为当更多信息被揭示时，我们已经无法摆脱她的背叛所产生的非常负面情绪。同样有问题的是，其他女性基本上都抛弃了梅里安，她显然受到了创伤，尽管她没有透露发生了什么。雪上加霜的是，哈斯娜指责梅里安用身体在老板豪华的房子里换得一份更轻松、报酬更高的女佣工作。

最终激怒哈斯娜的不是性侵，而是突然没有工作——直到那时她才开始抱怨。不久之后，梅里安流产时被拒绝医疗救助，这促使哈斯娜最终联系年轻的**人权律师**皮拉尔（Itsaso Arana 饰），她是通过富有同情心的当地商店工人兼组织者阿里（Mohamed Larbi Ajbar 饰）联系上的。从这里开始，《草莓》变得非常可预测，皮拉尔对保守的摩洛哥社会完全无知，地方当局对移民工人不屑一顾。当然，这些态度不仅存在而且猖獗，但将它们放入电影需要拒绝单一维度，就像玛拉克奇（《马洛克》《摇滚卡萨布兰卡》）不遗余力地确保哈斯娜的角色不仅仅是一个重要的社会议题那样。

更成功的是工人营地和农场的整体氛围，营造出一种即使没有可见围栏也能感受到的压迫感。这不仅是女性工作和生活的有限空间内的胁迫，侵蚀了她们最初的团结，还有外部世界的漠视——即使是那些想成为她们拥护者的人，也被第一世界的观念蒙蔽，无法成为这些女性急需的倡导者。哈斯娜有问题的行为旨在通过这个镜头来审视，同时逐渐揭示她在摩洛哥的生活，但我们对她坚持的兴趣更多来自Erradi引人入胜的坚韧表演，而非有缺陷的角色发展。

同样吸引我们注意力的是整体的场面调度：摄影指导特里斯坦·加兰德（Tristan Galand，《苏莱曼的故事》）操控摄像机沿着无尽的温室行排游走，以略带紧张的动作与女性们同行，帮助展现她们在这种环境中的不稳定性。伊万房子内部视觉的突然转变，以更中性的光线和固定的框架，作为一种必要的对比，也通过敏锐的剪辑传达出来。