恐怖片《乘客》：安德烈·欧弗兰多公路惊悚新作

类型片专家安德烈·欧弗兰多（《德米特号最后航行》《黑暗中讲述的恐怖故事》）的最新电影《乘客》以一段圣克里斯托弗的祈祷词开篇：“圣克里斯托弗，今天保佑我，在我所有的旅途中。如果危险临近，请给我们警告的迹象。”

不久，核心人物——三十多岁的伴侣玛蒂·布雷克（卢·洛贝尔饰）和泰勒·杰诺乔（雅各布·西皮奥饰）——将跪在地上祈祷，脖子上挂着圣克里斯托弗勋章，希望获得这位早已死去、可能（可能）虚构的圣人的代祷。他们关心的不是灵魂救赎，而是免受标题中“乘客”的物理伤害——那是一个卫生状况差、关节僵硬、牙齿被尼古丁染黑的寄生恶魔。

在泰勒和玛蒂遇到“乘客”之前，他们已辞去工作、卖掉所有财产，过起流浪的“房车生活”，留下朋友、家人和熟人。但他们并未完全放弃科技生活的舒适，买了一辆最先进的梅赛德斯-奔驰房车，配有现代的各种功能，包括多个摄像头。（注意：这些摄像头将在影片中段的一个出色场景中发挥关键作用。）

联合编剧扎克瑞·多诺霍（《不可知》《巢穴》）和T.W.伯吉斯设置的核心冲突并非泰勒、玛蒂与乘客之间，而是泰勒和玛蒂之间。他认为房车生活是永久或至少是开放式的决定，而她认为这是暂时的，是摆脱财务压力、背景噪音和不停干扰、专注于简朴平衡生活的一种方式。玛蒂还认为房车生活是她对泰勒无条件爱的证明。

故事层面上不算深刻或广泛，但两人的冲突为发展更大冲突——泰勒和玛蒂一边，乘客另一边——奠定了坚实基础。跟踪他们的恶魔借用《阴阳魔界》中罗德·塞林编剧的第一季第16集《搭便车的人》的手法，总能找到这对夫妇，常常出现在他们面前的路中央甚至房车内部。

一旦他们因违反路上的不成文规则（“不要夜间驾驶，不要停车，不要试图帮助被困或受伤的乘客”）而被乘客标记，他们就无处可逃。他能出现在任何有路的地方。作为路上的新手，泰勒和玛蒂等到几乎太晚才学到这些规则，无意中暗示基本利他行为可能带来意想不到的代价。然而，《乘客》也暗示流浪者之间不仅需要社区，而且有社区的位置。

欧弗兰多拥有敏锐的视觉构图、镜头选择和场景构建眼光，他呈现了几个值得研究的场景，从一个定调的序幕开始：一对倒霉的公路旅行者卢卡斯（迈尔斯·福勒饰）和丹尼尔（艾伦·特朗饰）在一次不必要的停车后遭遇不测。除了乘客的超人速度、似乎无处不在以及广阔的黑暗，欧弗兰多和摄影师费德里科·韦拉迪巧妙地融合了变长镜头和恰时的单镜头，包括一个镜头跟随吓坏的卢卡斯在丹尼尔消失后进出停着的车。

片中至少还有两个场景展示了欧弗兰多被低估的类型技巧：一个涉及夜间穿过半废弃停车场走到24小时健身房外的房车（对“123红灯”儿童游戏的巧妙改编）；另一个场景中泰勒和玛蒂在一天奔波后放松，用便携投影仪和临时屏幕观看格利高里·派克和奥黛丽·赫本主演的《罗马假日》。当踩断树枝的乘客不停地围着营地时，玛蒂把投影仪变成辅助手电筒，电影变形的图像投射到树木和树叶上，迫使观众进入一种高度活跃的观看状态。

尽管剧本往往显得单薄且发展不足，尤其是当乘客身份、与基督教民间传说的可疑联系以及如何阻止他成为推进叙事的关键时，但欧弗兰多的娴熟执导和西皮奥与洛贝尔扎实而有说服力的表演提升了影片。他们不仅让人相信作为浪漫伴侣的背景，而且还相信其他一切——从泰勒的故意无视到玛蒂的妥协尝试、玛蒂日益增长的痛苦，以及泰勒慢慢意识到玛蒂的痛苦不是心理的，而是超自然性质的。在《乘客》94分钟的片长中，他们一路走过通往解决内部（彼此）和外部（寄生恶魔）冲突的漫漫长路。

《乘客》已于5月22日周五由派拉蒙影业在北美院线上映。