恐怖片《后室》5月29日上映，A24发行

有时候，一部电影的幕后故事比最终成品更有吸引力。对于由YouTuber转型为电影制作人的凯恩·帕森斯（Kane Parsons）来说，部分正确。在四年多的时间里，这位20岁的年轻人通过50个视频，将他的恐怖系列《后室》（Backrooms）从一名痴迷但才华横溢的高中生发展为拥有300万非机器人粉丝和8000万播放量的现象级作品。这些数字几乎保证了恐怖片制片人和制片公司的兴趣——他们渴望发掘下一位世代恐怖电影人，以及更重要的，一部能盈利的电影或系列/ franchise。最终，詹姆斯·温（James Wan）、奥斯古德·珀金斯（Osgood Perkins）和肖恩·利维（Shawn Levy）等电影人参与进来，共同制作了帕森斯的长片处女作《后室》。

虽然帕森斯的背景并非无关紧要，但对《后室》本身而言并非主要看点。影片部分存在缺陷，时长过长，主题和叙事模糊，但充分兑现了网络系列及后续改编电影承诺的东西：令人不安的心理恐怖、迷失方向的不适阈限空间，以及开放式的、可供解读的模糊性，几乎必然引发映后讨论。

影片设定在反怀旧的、互联网前的、大部分是模拟的时代（大约1990年），以伪纪录片模式开场：一个绝密机构的研究员纳伦·沃恩（Avan Jogia 饰）手持摄像机，在后室那片似乎无尽的阈限空间中迷失了方向。这是一种心理炼狱，一个由连锁黄色房间、散落的办公家具和门构成的象征性空间，大小不一的房门只会导向更深处。迷失、困惑、被恐惧和焦虑压倒，惊恐万分的纳伦遇到了某个东西——一个脚步沉重、移动迅速、无比庞大的“事物”，在这片莫比乌斯环启发下的额外维度空间里徘徊并追踪不慎闯入者。

完成定调的序幕之后，《后室》将焦点转向中心人物之一——克拉克（Chiwetel Ejiofor 饰）。他是一名重度饮酒者，刚离婚，充满怨恨，曾是建筑师，如今大部分清醒时间都耗在圣克拉丽塔山谷那家生意惨淡的家具店“克拉克船长的奥斯曼帝国”里。店里稀疏摆放着低劣的一次性家具，常年没有顾客，似乎反映了该地区更广泛的经济衰退。没有这家店，克拉克一无所有——无论是字面意义还是象征意义上。失去生意不仅重创了他的自我价值，也打击了社会定义男性的方式：不是通过品格内涵，而是通过股票资产和社会地位。

克拉克定期向治疗师玛丽·克莱恩（Renate Reinsve 饰）倾诉挫折，但通常无济于事。尽管接受治疗，克拉克拒绝为离婚或生意失败承担责任。玛丽身兼治疗师和自助大师，出版过一本畅销书，自身也有深重的家庭创伤。她完美扮演着中立治疗师的角色，直到有一天，一个邋遢、可能醉酒的克拉克出现在她办公室，咆哮着说他在家具店地下室发现了后室的入口。玛丽将克拉克离奇的故事斥为荒谬，导致两人关系可能永久破裂。

影片在克拉克和玛丽之间来回切换。克拉克每晚越来越痴迷地探索后室，首先导致不知情的员工博比（Finn Bennett 饰）和凯特（Lukita Maxwell 饰）卷入，随后克拉克突然神秘失踪。这促使玛丽——低估了风险，被致命好奇心征服——跟随克拉克进入后室，发掘其中的“真相”并带回“现实”世界。与克拉克类似，玛丽也有一系列自身创伤（如精神失常的母亲、父母忽视、孤僻）需要面对、克服并整合进身份中。

剧本由威尔·苏迪克（Will Soodik）撰写，帕森斯聪明地让核心谜团（什么、谁、如何，如果不是何时的话）大部分未解答，提供多种非互斥的解读。后室是晚期企业资本主义的丢弃物，是闯入者破碎内心世界的外在表现，是跨维度意识的半记忆，还是由残酷、反复无常的神般存在设计的迷宫考验，将闯入者推向心理痛苦、恶化直至瓦解？全部可能或均不成立。

留下核心谜团未解显然为续集留下空间。单独而言，它增强了影片的生存恐惧、绝望甚至毁灭感。后室是与我们现实平行的额外维度，还是逐渐侵蚀我们的现实，直到将其吞噬殆尽，只留下存在主义的虚无？

《后室》将于5月29日（周五）通过A24在北美影院上映。