纳森·莱恩凭《推销员之死》获托尼奖提名 谈摆脱喜剧定型

亚瑟·米勒的经典剧作《推销员之死》最新百老汇复排版，以当代最出色的舞台呈现之一，同时解决了两位托尼奖提名演员长期存在的刻板印象。

第一位是纳森·莱恩。这位70岁的老戏骨坦言，此刻他清晰地感受到自己职业生涯的新阶段——终于被认可为严肃戏剧演员。他对《Variety》说：“我在别人给我建的盒子上砸了个洞，逃了出来。”多年来，喜剧和音乐剧的标签一直跟着他，“无论我做什么，演希基、罗伊·科恩还是梅内德斯案中的多米尼克·邓恩，总有人忘不掉我曾让他们大笑。”

莱恩的整个职业生涯中，常被善意或恶意地称为“全场最搞笑的人”。《金牌制作人》中的马克斯·比亚利斯托克（2001年）让他名声大噪，但他用了过去四分之一个世纪来证明自己不止于此。证据在不断积累：尤金·奥尼尔的《送冰人来了》中的希基（2012年芝加哥，2015年布鲁克林音乐学院）、托尼·库什纳的《天使在美国》中的罗伊·科恩（2018年），以及现在每周八场在冬园剧院饰演威利·洛曼，搭档有劳里·梅特卡夫、克里斯托弗·阿博特和本·阿勒斯。

在舞台上，争论已告结束。这个威利不是喜剧演员在追求深沉，而是一个完全有能力的演员一直能做到、却很少被要求的完整而毫不留情的表演。莱恩想了很久为何花了这么久：“我只是想挑战有趣的角色，做各种尝试。过去10到15年我一直在努力，因为我觉得自己还能贡献更多。我想能否改变一点大家的看法——因为我在音乐剧和喜剧上的成功太突出了，人们习惯那样看我。”他并不苦涩，反而像预期的那样幽默。

莱恩的情感主线与已故演员布莱恩·丹内利有关。丹内利是他的朋友和导师，在1999年舞台复排版之前和之后都鼓励他演威利·洛曼。莱恩的提名延续了这个角色的一个显著模式：50年来五位托尼奖认可的演绎——乔治·C·斯科特（1976）、丹内利（1999）、菲利普·塞默·霍夫曼（2012）、温德尔·皮尔斯（2023）和现在的莱恩。但其中只有丹内利获奖。莱恩本赛季将与《巨人》的约翰·利思戈和《俄狄浦斯》的马克·斯特朗竞争，尽管他是早期热门，但他深深怀念朋友。

当然，莱恩带着丹内利和已故剧作家特伦斯·麦克纳利进入角色。两人多年来一直对他说：“我等不及看你演威利·洛曼的那一天。”如今站在重大认可的门槛前，家里已摆着三座托尼奖，但这份荣誉永不厌倦：“你成了历史的一部分。那些我曾有幸合作的巨人——我知道他们会为这部剧的成功而激动。”

《推销员之死》对米勒原著关于资本主义腐蚀力的激进重绎，以9项提名领跑本届托尼奖话剧类。该剧也标志着制片人斯科特·鲁丁的回归——他在2021年因欺凌和虐待指控退出百老汇后，这次不仅制作了《推销员之死》，还监制了同样获得最佳话剧提名的《小熊岭路》。

莱恩谈到鲁丁如何从《送冰人来了》延续到这部剧：鲁丁控制了《送冰人》复排的版权，并一直坚持为莱恩和导演乔·曼特洛制作《推销员之死》。另一重要合作伙伴是其搭档劳里·梅特卡夫。作为同代最受赞誉的舞台演员之一，梅特卡夫像建筑师一样研究琳达·洛曼这个角色的承重点：“每个角色都有各自的难点和秘密。这一部让我学会如何成为威利的真正伴侣，而不仅仅是打扫房子的女人。我还学会了她是如何保护家庭，尤其是两个儿子和威利。”

梅特卡夫本季还出演了《小熊岭路》，该剧也获最佳话剧提名。同时演两部剧很吃重，她坦言：“我必须小心，不想累垮。背靠背演出比我想象的更艰巨。这两个项目都很复杂。”许多人预测她可能成为第七位在同一托尼季获得双表演提名的演员（凭《推销员之死》和《小熊岭路》），但未能实现。这无损她无可挑剔的履历：这位70岁的两届托尼奖得主（《玩偶之家2》《三个高个子女人》）是九位在同一年获得奥斯卡、艾美奖和托尼奖提名的演员之一——最近一次是2018年凭《伯德小姐》《罗斯安妮》和《三个高个子女人》。

雪鸮编辑认为，两位老戏骨用实力证明演员不必被早期成功定型。对加拿大的表演艺术从业者，尤其是新移民或少数族裔演员，这是个启示：坚持挑战能打开新路。多伦多、温哥华的戏剧爱好者可留意该剧是否巡演到本地，它代表了经典作品的当代解读高峰。