《匹诺曹：失控》影评：血腥木偶杀人，创意有限

英国独立导演瑞斯·弗雷克-沃特菲尔德（Rhys Frake-Waterfield）凭借2023年的《小熊维尼：血与蜜》获得一定知名度。那部电影充其量只是一个有趣的点子，难以支撑一部长片恐怖片，更不用说一部仓促的续集。但它并没有糟糕到值得拥趸追捧或金酸莓奖加身——然而两者它都得到了：作为一个预算极低的恶作剧者，弗雷克-沃特菲尔德展现了技术上的足智多谋，甚至还有一点机灵。这些优点在他的新作《匹诺曹：失控》（Pinocchio: Unstrung）中再次显现，但同样明显的还有叙事和基本惊吓手段的不足。任何曾被邪恶小熊维尼逗乐的人可能会从邪恶匹诺曹中得到乐趣，但导演所谓的“扭曲童年宇宙”仍然是一个相当老套的点子，在本片中并未被大胆挖掘。

从概念上讲，匹诺曹恐怖片比小熊维尼恐怖片的趣味性更低，很大程度上是因为《匹诺曹》在原始的非迪士尼版本中，本身就是一个相当恐怖的童话。尽管也偏离了卡洛·科洛迪（Carlo Collodi）19世纪的小说，但吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）2022年奥斯卡获奖的定格动画版本以法西斯意大利为背景，通过巴洛克式的暴力镜头和贯穿始终的拟人化死神，重新捕捉了那种黑暗精神。然而，它并没有展示同名木偶快乐地撕下人们脸皮的场景，所以《匹诺曹：失控》有自己的独特卖点。

与德尔·托罗电影的共同之处在于匹诺曹本人那粗糙、多裂纹、手工感强的设计——与许多童年想象中的圆润卡通形象相去甚远——而这在某种程度上是影片木偶和电子动画部门的胜利，影片令人愉悦地依赖这些技术。（片尾字幕中播放的幕后花絮也自豪地展示了这一点。）片中的血腥效果大多同样有机且老派：《匹诺曹：失控》从不特别吓人，甚至连跳跃式惊吓都显得沉闷，但它在廉价而愉快的杀人狂电影应有的各种方面都极为恶心和血腥。

影片比《血与蜜》展现了更多的视觉创意，尽管它同样以一个简单的动画序幕开始。开场序幕模仿皮影戏风格，讲述了杰佩托——本片当代背景中一位富有的英国发明家，更像是疯狂科学家而非谦逊的木匠，由《权力的游戏》演员理查德·布雷克（Richard Brake）饰演——如何刻意创造人造生命，制作了这个木头小子。当他的孙子詹姆斯（卡梅隆·贝尔 Cameron Bell 饰）因车祸成为孤儿后，他收养了另一个替代儿子，但将两个男孩隔离开来，安置在他那阴森的哥特式宅邸中，直到匹诺曹不安分、爱打破规则的好奇心占了上风。

尽管詹姆斯起初被这个会说话的木头吓到，但两人很快就如兄弟般亲密，詹姆斯违背杰佩托不许匹诺曹离家外出的严令，将新朋友藏在背包里偷偷带去学校。在学校里，匹诺曹目睹詹姆斯被同学霸凌，他的复仇本能被激活。（他还目睹了詹姆斯放学后的牙科预约，同样被激怒：可以说木偶的是非观需要调整。）自此，影片从一个血腥暴力的场景跌跌撞撞地进入下一个，大多数由弗雷克-沃特菲尔德半连贯的剧本粗略设置，匹诺曹还收集人体器官，相信这能让他变成人类。（杰佩托没有给他男性器官，这没有逃过他的注意。）最富创意的杀戮场景设在体育馆，涉及跑步机和坠落的杠铃片，但动机最弱，不过没关系。

更犀利、更恶毒的玩笑本可以弥补草率的剧本，同样也需要表演中多一些高能坎普风格，不过听罗伯特·英格兰德（Robert Englund）客串一个特别被诅咒的（且无名的）蟋蟀吉米尼版本很有趣。同时，影片拼凑的手工视觉回报有时被混浊的混音所拖累。《匹诺曹：失控》因此是一个得失参半的练习，但它也展示了弗雷克-沃特菲尔德作为电影制作人正在形成自己的风格和信念：他的挑衅可能很愚蠢，但在这里比前作感觉更有活力，更少为了病毒式传播而算计。作为B级恐怖片作者，他或许正在成为“一个真正的男孩”。