瑞士电影《晚班》聚焦医护困境 成奥斯卡候选

护士及其他基础护理人员薪酬低、工作超负荷、精神濒临崩溃，这已不是秘密。他们被患者骚扰、被人员短缺压垮、被迫充当患者代言人、咨询师、导师……同时还要完成地球上最重要的工作之一。瑞士导演佩特拉·沃尔佩（Petra Volpe）的新作《晚班》（Late Shift）将我们带入这个复杂且令人窒息的世界。影片从一次普通夜班开始，演变为一场扣人心弦、令人精疲力竭又心碎不已的与时间赛跑。该片是瑞士选送2025年奥斯卡最佳国际影片的候选作品。

镜头跟随敬业的护士弗洛里娅（莱奥妮·贝内施饰）抵达夜班岗位。换上刷手服和新运动鞋的例行程序，将成为她在这部92分钟影片中仅有的片刻安宁。今晚病房人手不足，她必须应对焦躁的患者、家属和其他同事，不断解释并提醒所有人“今天只有我们两个人”。她负责西区，另一名护士负责东区，两人共享一名实习护士阿梅莉，后者竭尽全力在两人之间奔波。

弗洛里娅从未能完成哪怕一次完整的病房巡查，因为意外状况接连不断。她匆忙安置新患者、为现有患者送药、送患者去其他科室做手术、没收吸氧患者的香烟等违禁品、甚至寻找出院患者遗留的个人物品。尽管忙得脚不沾地，她仍会抽时间坐在患者身边安抚或倾听，但问题一解决，她又立刻奔向下一个任务。节奏紧张到无法持续，观众知道这终将导致情绪爆发或代价高昂的失误。

《晚班》的成功关键在于节奏控制，沃尔佩导演精准地通过一个个镜头、一个个瞬间不断加压。压在弗洛里娅身上的无形压力几乎触手可及，随着压力不断累积，爆发何时以及如何到来变得几乎难以忍受。当高潮终于到来时，既宣泄又震惊。埃米莉·莱维奈斯-法鲁什的有效配乐和贝内施全身心投入的表演进一步增强了氛围的张力。

这位曾出演《教师休息室》的德国获奖女演员几乎出现在影片的每一个镜头中，她的角色始终在移动，没有停歇或安静的时刻。她努力在身体和情感上安抚照顾患者，身心俱疲却并未放慢脚步。即使面对最难缠的患者，她也展现出专业能力和同理心。贝内施的表演如此出色，让人几乎忘记《晚班》不是在记录现代护理现实的纪录片。

影片中没有扁平的角色——无论戏份大小，每位患者和每位关心患者的家属都是丰满的人物。弗洛里娅与他们之间的互动显得真实可信。影片也没有明确的反派——弗洛里娅要对抗的是时间（永远不够）和人手不足（全球医院普遍问题）。一位医生无视她催促诊断的请求，但那位医生同样精疲力竭、工作过度。三个儿子粗鲁地要求救治母亲，但他们的恐惧可以理解，而人手不足意味着母亲得不到足够快的照护。弗洛里娅的愤怒发泄在一位刚被诊断出绝症的富有患者身上，但随后她理解了对方的处境，找到了同情——这并未原谅他的行为，却改变了两人间的互动。

当夜班终于结束时，观众和弗洛里娅都如释重负。难以理解她如何还有力气跑步赶公交。影片最后一个镜头是今年任何电影中最好的之一：它提醒我们，医护工作者不是机器，下班后不能关掉。他们会把患者的结果放在心上，把故事带回家，无论他们愿不愿意。片尾字幕前告诉观众：全球护理人员严重短缺，且日益恶化——原因不难理解。

《晚班》曾在2026年加拿大蓝山电影节（Blue Mountain Film Festival）展映。对于任何曾住院的人来说，这部影片提供了幕后的重要一瞥。理论上我们知道医疗系统处于危险状态，但很容易忽略危机中的人性侧面。沃尔佩的影片和贝内施的卓越表演告诉我们，系统核心的人本身和系统一样脆弱，他们在照顾我们最糟糕的时刻时，也付出了情感代价。他们常常成为系统问题的替罪羊，被沮丧的患者指责，而真正的解决方案超出了他们的控制。《晚班》提醒我们记住他们的人性，在这个破碎的系统中多一分耐心。