Jay-Z洋基体育场三夜庆典：音乐团队揭秘幕后细节

一切始于一条短信：“他说，‘是时候了’，所以我只需要听到这句话。”Jay-Z的贝斯手兼长期合作者Adam Blackstone回忆道。他指的是这位传奇说唱歌手今年安排的一系列演出的最初消息——从5月底在费城Roots Picnic的盛大重返舞台开始，随后在洋基体育场连续三晚演出。上周末，他们庆祝了《The Blueprint》发行25周年和《Reasonable Doubt》发行30周年，外加一场名为“Extra Innings”的加演夜，致敬其整个音乐生涯。

对于Blackstone来说，他第一次与Jay-Z合作是在2003年麦迪逊广场花园的“Fade to Black”告别演唱会。这次他再次与Jay的工程师兼DJ Young Guru以及音乐总监Omar Edwards一起，共同打造了一场直到开场前仍在完善的定制演出。Blackstone告诉Variety，其理念是“执行Jay的愿景。这是他想要的曲目列表。他已批准。现在让我们把它变成播放列表形式，加入我们的现场风味，赋予它体育场的气场。这是一个过程，但看到成果时，这个过程非常美妙。”

在洋基体育场的演出中，乐队三晚都保持了精准的节奏，包括最后一晚从午夜后开始、一直持续到将近凌晨三点的压轴场。表演干净利落、有分寸又松弛，产生了许多亮点时刻：Jay的《Dead Presidents II》和《Where I'm From》与Nas的《The World Is Yours》和《NY State of Mind》的音乐混搭，以及在《Girls, Girls, Girls》中巧妙转变节拍，融入天命真女合唱团的《Girl》和《03' Bonnie & Clyde》的一段副歌。

“《The Blueprint》是Jay-Z于2001年发行的第六张录音室专辑，”《Reasonable Doubt》是他的首张专辑，于1996年发行，“Extra Innings”则是一场涵盖其广泛曲目的加演夜。这三场演出都体现了团队的精干准备与临场发挥。

团队表示，这一切是Jay-Z要求的勤奋准备与多晚邀请嘉宾带来的即兴创作相结合的产物。嘉宾包括Eminem、Rihanna、Beyoncé和Blue Ivy Carter。这些演出在尼克斯队夺冠之后，为纽约市承诺将迎来的历史性夏天奠定了基础。洋基体育场演出后，Blackstone、Guru和Edwards共同回顾了如何帮助塑造这些演出，随后他们将重新集结，在今年晚些时候前往伦敦、巴黎和洛杉矶演出。

距离洋基体育场演出已过一周，你们感觉如何？ Guru：仍在消化这一切。工作量很大，所以我正在观察它对文化的影响以及意义。作为学生回顾历史，你是否意识到伍德斯托克当时会成为什么？他们只是决定去看一场演出。我们与Jay有过太多不可思议的时刻，我们的重点是准备和为Jay提供支持，没有机会停下来感受。所以过去几天，我看到了它如何影响人们——从行业人士到普通观众，再到布朗克斯区外面的感受。 Edwards：我仍在消化中。我们承担了极其沉重的负担，直到最后一晚开场前，我们还在准备。所以这是一次经历。实际上我马上投入了另一份工作，不得不迅速切换。我需要时间回头来真正感受它。那是一个特别的周末。

你们同时准备了Roots Picnic和洋基体育场的演出吗？如何平衡？ Blackstone：我们当时在准备Roots——那是一个周六的Jay-Z演出。周五晚上我们还做了一场私人演出。周日是我自己的艺术表演。所以我沉浸在音乐旋风中。让我能专注的一个因素是我本身就是Jay的歌迷。这是我可以放车里兜风的音乐，我和朋友们都听。所以我很熟悉这些歌曲。不熟的曲子，我会像做任何事一样深入研究。但因为熟悉，至少知道调性和节奏几乎是下意识的。格式会变化，因为我们要做现场改编，Omar编程并匹配，Young Guru把不同副歌放在不同节奏上。我给弦乐编曲，确保过渡顺畅。为你欣赏其创作的人演出和工作，感觉真的很棒。排练会变得紧张但也目标明确。最大的挑战是Roots之后还要准备三场不同的演出，我大概自Rihanna的777巡演后就没这么投入过。Jay很有野心，这成就了他各方面的成功，我们从不满足于执行他的伟大，因为总有更高层次。

演出显然经过精心策划，但从观察来看，似乎有即兴成分。一切事先规划还是留了即兴空间？ Blackstone：两者都有。现场音乐可以随情绪而动。排练过程是确定格式、调性、过渡、节奏和模式。但当你投入其中，我弹贝斯听到《Song Cry》时有感觉，就可能多滑一个音或加个滑奏。吉他手在《U Don't Know》的独奏根据观众反应即兴发挥，鼓手某些镲片击打配合舞蹈动作也是未经计划的。现场人性元素不会被取代，总有即兴空间。 Guru：那种自发性来自我想享受乐趣。但直到最后一晚开场前，我们仍在添加内容。Pharrell说“Pusha T来了”，我编辑成只有Pusha T，然后他们说“不，Clipse两人都来”，所以我们得重做。然后“Gu，你放《Grindin’》”。所有这些因素结合在一起。 Edwards：即使框架已定，它仍然是自发的，因为我们还在学习三场不同的演出。在台上你要回忆今晚是哪个版本的《Empire》。 Blackstone：20年的准备和排练帮助我们应对最后一刻的混乱。我信任自己，团队互相信任。Jay说“我要带Fat Joe和Jadakiss在《Empire》结尾出场，让它合理”，我们就让它合理。Rihanna说“今晚我只想唱《Bitch Better Have My Money》的一段”，我们就做编辑。或者对于Eminem，我有个主意放《Takeover》。这就是工作，准备遇上机会来执行这个愿景。

很多人离开洋基体育场时想知道Nas的环节是如何实现的。 Guru：我只想说感谢Shawn Carter（Jay-Z本名），他是总策划，那是他的主意。他知道在哪里切换、哪里改变。给出框架后，我执行草图发回给他，然后我们讨论。有些通过短信远程完成，但进入房间后又会发现新的方式。我们尝试让观众感觉像在DJ间来回切换，同时充满纽约氛围。在Omar、Young Guru和Hov（Jay-Z的昵称）之间，我们来回尝试。但当它发生时，每个人的节奏都必须改变，几乎像在使用实时Serato。 Blackstone：我们试图营造一种像DJ一样来回切换的感觉，并且带有很多纽约元素。

“Extra Innings”那晚因有人闯入闸机而延迟开场。后台感受如何？是否想过取消或改期？ Guru：我跟随Jay多年，他是非常聪明的人，能在压力下做出好决定。这或许是我见过他最有耐心的一次决定。我记得像城市学院那样的先例，这次如果处理不当后果会严重一千倍。那么多付了票钱、买了行头的人进不来……如果听到音乐开始，外面可能发生严重骚乱，有人可能丧生。所以那时我们考虑的是安全，但也祈祷还能演出。我认为这是他做过的最聪明的事，也体现了我常对Omar说的禅意：在任何情况下保持平静，这是我佩服并学习的。我们要控制能控制的，出去做一场好演出。一旦人们进场、演出开始、Jay解释了一切，大家就几乎忘了那件事，玩得很开心。 Blackstone：我赞扬所有人的镇定。大多数买票来娱乐的人，我们想让他们开心。我个人觉得Jay处在双输局面。他做对了，出于安全考虑，也为了呈现一场好演出——我们知道那晚策划了独一无二的演出，包括所有嘉宾和音乐。我记得他给我看追踪器，显示越过路障、在关门后进入的人数百分比。我们一直在监测情况。他的团队非常策略，我的音乐团队很有耐心。等待会消耗精力，尤其是要上台工作的时候。

这些演出让我思考“遗产”这个概念——它如何实时铸造，不仅塑造音乐史，也塑造了Jay-Z作为艺术家和文化标志的地位。